他是钢琴协奏曲《黄河》主要改编创作家和首演者，他令《四面楚歌》、《春江花月夜》等古曲享誉国外。殷承宗，这位７１岁乐龄、在国际舞台上极富闻明的钢琴众人，１１日将在深圳保利剧院为鹏城不雅众献上一场独奏会。
从上世纪六七十年代红极一时的协奏曲《黄河》、钢琴伴唱《红灯记》，到移居好意思国不遗余力保举东方古曲，重获世界缜密，殷承宗的钢琴之路充满了传闻色调。日前，殷承宗罗致深圳商报记者独家专访，细细贯通其半个世纪的艺术生活。
文革时“因祸得福”
说起殷承宗，细目绕不开由他改编创作并首演的钢琴协奏曲《黄河》、钢琴伴唱《红灯记》等。钢琴伴唱《红灯记》在１９６７年国庆节一推出，就引起颤动，《黄河》则是迄今为止世界上传播最广的中邦交响音乐作品之一。
拿起“文革”时候创作的这些经典曲目，殷承宗用一句“因祸得福”来款式。那时，殷承宗从苏联归国不久，由于钢琴弹的齐是欧好意思音乐，在批判“封、资、修”的潮水之下，钢琴的运谈在中国跌入低谷。不肯抛弃舞台的殷承宗斗胆地驱动钢琴“借古喻今”的探索，１９６７年，他和几个一又友把一台立式钢琴搬到天安门广场上演，让不雅众减时弊奏，在天安门连演三天。点唱才气中，不雅众对京剧的嗜好让殷承宗大受启发，并有了创作钢琴伴唱《红灯记》的冲动。为此，他专门去中国京剧院拜师，创作出中西音乐文化交融的钢琴伴唱《红灯记》。１９６７年国庆节，在北京民族文化宫上演时大受好评，该曲目也被列入“八个样板戏”名录。
《红灯记》到手后，殷承宗驱动商酌创作要紧题材的钢琴协奏曲音乐。经过近一年的勤苦，由殷承宗主创的钢琴协奏曲《黄河》基本完成。１９７０年２月，中共中央政事局在东谈主民大礼堂小礼堂审查《黄河》。演奏竣事，周恩来总理粗莽地喊谈：“星海回生了！”多年来，《黄河》盛演不衰，是中邦交响乐的代表作。
“因为不念念抛弃钢琴行状，咱们作念了许多勤苦。刚驱动可以说是‘望洋兴叹’，其后沉静发现中国传统文化是源源不停的财富。”殷承宗说，他很侥幸那１０年莫得离开舞台，并探索出中国传统文化与欧好意思乐器的交融之谈。《四面楚歌》、《春江花月夜》、《平湖秋月》、《梅花三弄》等中国古曲也因此登上了钢琴舞台。
移居国外从零驱动
“文革”截至后，殷承宗被手脚“四东谈主帮在中央乐团的代表”，受到四年政事审查。时候，险峻审查达十个月。在不成练琴的十个月里，他作念了两件事：一是撑手，十个月下来手不但没萎缩，反而被撑大，能弹十度了（原只可弹九度）。二是在脑子里背以前弹过的钢琴乐谱。１９８０年以后，殷承宗缓缓复原上演。１９８３年，殷承宗移居好意思国，驱动了全新的创业之路。
“我那时两手空空去好意思国，清贫细目有。但咱们那辈东谈主什么齐资格过，是以很容易就闯过来了。”殷承宗说，“前三年稍稍勤奋些，好在我照旧有已往的基础底细，比如国际钢琴比赛获奖的资格，再加上有大经纪公司推我，是以还到手。”
在好意思国，转型为办事钢琴演奏家的殷承宗，从未健忘向西方保举东方音乐。不外，这条路走得颇为迂回。诚然殷承宗１９８３年就在卡内基音乐厅举行了独奏音乐会，然则根底就莫得契机弹中国作品。牙东谈主认为，要先让不雅众招供他独霸欧好意思作品的能力。“沉静地，我会在加演部分弹些中国作品。再其后，中国的国度地位不停提高，上演中国作品的契机也多了。”
１９９６年，殷承宗在纽约卡内基音乐厅第一次上演《四面楚歌》和《春江花月夜》，听众反映强烈，好意思国媒体把《四面楚歌》誉为“中国第一狂念念曲”。到了２００５年，殷承宗的演奏会中，中国古曲依然占据“半壁山河”。“国外的不雅众认为，中国的古曲有点‘印象派’的嗅觉，在线视频我更欢快将之称为‘写意’。将东方的古曲保举到西方，崇扬中国音乐，这是我一直要作念的事情”，殷承宗说。
国内自拍2019在线靠通顺保抓膂力
说起国内的大起大落，和国外的笨重创业，７１岁的殷承宗漠然地说：“当今回偏激看，我以为资格是最可贵的财富。资格越丰富，艺术推崇也就愈发丰厚。”
如今，虽已年过古稀，殷承宗依然有大齐的上演。连年来，殷承宗推出以不同乐派、作曲家为主题的１０套独奏会，在天下和北好意思依然上演上百场。光是本年２月份，他在天津、徐州、深圳等国内城市就有１１场巡演。
“对我来说，膂力真实是个挑战。但我坚抓通顺，每天跑步、游水、练琴。我从未念念过离开舞台，惟有一天在台上，就一直练下去。”殷承宗说，业内有句话：“一天不练琴，我方知谈；两天不练，同业知谈；三天不练，不雅众就知谈了。”
对话殷承宗：
国内钢琴家诱导太多
殷承宗移居好意思国罗致媒体采访时曾说，要干好三件事：第一，要在全好意思各地上演，在好的音乐厅上演；第二，向好意思国和世界的听众先容中国的钢琴艺术；第三，把我方蕴蓄的教诲传授给年青钢琴家。
如今，这三件事齐发展难懂。作为又名钢琴训诲家，殷承宗培养的学生在英国里兹钢琴比赛、柴可夫斯基青少年钢琴比赛中屡次获奖。
疏导少年郎朗：他是个费事的孩子
文化广场：连年来，郎朗愈发引东谈主温雅，你如何评价郎朗？
殷承宗：我疏导郎朗是比拟早的事情了。我曾带过他两年，其后就莫得什么关系了。我斗争他的时候，他十分费事，学东西很快。这几年，他照旧练了许多新的东西。
文化广场：对于近期闹得沸沸扬扬的“郎李之争”，你如何看？
殷承宗：对于这种炒作，我一般不参与。我以为，艺术之路走好险峻易，尤其在中国，诱导许多。对于郎朗、李云迪这么的年青钢琴家，我但愿他们能坚抓下去。有许多孩子，刚从国外回归时很可以，但因为所受诱导太多，３０明年就离开了舞台，十分可惜。艺术是不成用财富来臆想的，钢琴家照旧应该信守在舞台上。
建树“钢琴之城”：这需要时候
文化广场：刻下，国内涌出了一股建树“钢琴之城”的上涨，你如何看待？
殷承宗：就我所了解，国内有好些城市在进行“钢琴之城”的建树，比如厦门、宁波、深圳等。骨子上，“钢琴之城”不在于钢琴的数目，也不是几个东谈主在国际上得奖就行的。更为热切的是骨子的责任，即如何进步市民的音乐指示。在维也纳这座“音乐之城”，听音乐是通盘老匹夫的“家常便饭”。
而对于中国的城市来说，这还需要时候。音乐常识的普及、指示的提高，齐是沉静蕴蓄的进程。
文化广场：深圳也在轻易股东“钢琴之城”的建树，你有何好的提议？
殷承宗：我归国近２０年，每年在深圳齐有上演，曾经应邀进入过深圳组织的对于“钢琴之城”建树的策动。这些年来，深圳的变化很大，举办了多样各种的行动，不管是深圳的乐团照旧艺校，齐有很大的朝上。
在刻下开阔比拟浮夸的大氛围下，无需样样去争第一，安常守分、少许一滴地去作念。比如深圳推出的“秀逸星期天”等行动，招引全球享受高尚艺术小马拉大车，这就很好。惟有不懈地坚抓下去，沉静就会有好的见效。